与此相反
，卢米埃尔兄弟采取的是更为现实主义的态度。他们首先摆脱了:照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔
、开放的自然空间 。作品的内容 ，也是更为努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活
，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活
。比如，由路易斯·卢米埃尔最初拍摄的短片:《工厂的大门》、《火车进站》 、《烧草的妇女们》
、《出港的船》、《代表们登入》 、《警察游行》等等 ，就直接地表现了那些下班工人
、上下火车的旅客、劳动中的妇女 、划船出海的渔民
、登岸的摄影师和街头行进中的警察等等。在这些作品中
，卢米埃尔兄弟真实地捕捉和记录了现实生活的即景，使人们看到了自己身边的那些真切的生活和熟悉的人群 。正如 ，乔治·萨杜尔所说:从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到
，**可以是"一种重现生活的机器"，而不是像爱迪生的"**视镜"那样 ，仅仅是一种制造动作的机器"
。